前回に引き続き、グレン・グールド弾くバッハのパルティータ、今回は第３番と第４番のご紹介です。
アルバムでは４番が先になっていますが、曲番通りご紹介します。
バッハ『パルティータ 第３番 イ短調 ＢＷＶ827』
J.S.Bach :Partita no.3 in A minor, BWV827
演奏：グレン・グールド（ピアノ） Glenn Gould
【トラック 8～14】
第１曲ファンタジア。幻想曲と訳されますが、バッハの場合はショパンのそれなどとは違い、あまり自由な感じはせず、しっかりした構成になっています。非常に美しい曲です。
第２曲アルマンド。踊りの曲でありながら、室内的な繊細さを見せる曲です。
第３曲コレンテ。荘重な付点リズムでありながら、軽妙な曲に仕上がっています。
第４曲サラバンド。通常のサラバンドの違い、重々しさを感じさせず、軽い感じさえします。合図を鳴らすような音型が印象的です。
第５曲ブルレスカ。ブルレスカとは、冗談とか、洒落とかいう意味ですが、あまりそういった性格は感じられません。むしろメヌエットに近い気品ある曲です。
第６曲スケルツォ。ベートーヴェンがシンフォニーでメヌエットの代わりに第３楽章で導入して有名になったスケルツォですが、それとの比較はまだこの段階ではできません。しかし、他の楽章より劇的な要素が見受けられ、それがベートーヴェンまでつながっていると考えると、山奥で大河の源流を見つけたような気分になります。
第７曲ジーグ。３声のフーガで書かれた、バッハに典型的なフーガです。感情があふれるようなドラマチックな音楽です。
バッハ『パルティータ 第４番 ニ長調 ＢＷＶ828』
J.S.Bach : Partita no.4 in D major, BWV828
演奏：グレン・グールド（ピアノ） Glenn Gould
【トラック 1～7】
第１番ウヴェルチュール（序曲）。パルティータは全体的にはイタリア風の香りがしますが、ここでは思いっきりフランス風序曲が置かれています。緩-急の壮大な序曲です。王を迎えた祝典の始まりを思わせます。
第２番アルマンド。管弦楽組曲第３番の、序曲の後に続くＧ線上のアリアを思わせる、優艶な曲です。
第３番クーラント。思わずうなってしまうような美しい旋律が、気高く響く素敵な曲です。
第４番アリア。バッハの代表作『マタイ受難曲』のアリア『わがイエスを返せ』を思わせます。しかし、ここでは、イエスを売ったユダに対する怒りのようなものはなく、軽妙な歌になっています。
第５番サラバンド。舞曲というもとの性格を離れ、ゆっくりした、コンチェルトの緩徐楽章のような味わいの曲になっています。
第６曲メヌエット。きらびやかで輝かしく、そして優しい舞曲です。
第７曲ジーグ。どこで切れるか分からない、無窮動的なテーマが華麗に展開する終曲です。これはまさにイタリア風であり、フランス風序曲で始まるこの曲は、両国のいいとこどりをしてやった、というドイツ人の誇らしげな顔が見えるように思えるのです。
パルティータのチェンバロ演奏もご紹介します。
バッハ『パルティータ 全曲』
演奏：トレヴァー・ピノック（チェンバロ）Trevor Pinnock
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